типадайджест
Mar. 16th, 2012 09:26 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
q_w_zКорпоративное
Хорошая иллюстрация на тему, Голдман Сакс:
«нынче Goldman — не то, что давеча»: клиент воспринимается сотрудниками как помесь дойной коровы и тупого хомячка; продвижение по службе в банке зависит не от интеллекта или установления долгосрочных отношений с клиентами, а от количества заработанных любыми законными способами денег; старожилы обучают младший персонал плохому, а значит, аморальные бизнес-практики будут реплицироваться и в будущем. При этом Грег отмечает, что когда он пришёл в Goldman 12 лет назад, такого не было, и изменение корпоративной культуры — дело рук нынешних топов компании Ллойда Бланкфейна и Гэри Кона.
Личный опыт многих моих читателей говорит, что специалисты крупным корпорациям нужны. В то же время логика подсказывает, что в условиях монополистической конкуренции куда нужнее корпорациям "винтики" машины подавления конкурентов и обмана клиентов. Носители "корпоративного духа"
Про документальность
Хорошая история для того, чтобы еще раз подумать о документальности в фотографии.
Краткий пересказ: выпускница ВГИК сняла документальный фильм с душераздирающим (как водится) сюжетом, он получил хороший прокат на фестивалях и чуть ли не призы, а потом выяснилось, что фильм-то ... не документальный.
По ссылке телевизионный ролик, в котором журналисты (они уже знают) берут у режиссера интервью (она еще не знает), и в какой-то момент резко раскрывают карты. Девушка сразу пасует, но тут прямо из документальной ткани сюжета (приличная квартира, приличная девушка, камеры в кадре обозначают род занятий) материализуется хтоническая мама и говорит примерно следующее:
"девочка [героиня фильма - прим. от меня] добровольно свои собственные телеги рассказала, но - в заданной ситуации"
Это откровение для тех, кто способен понять. Она не хотела, просто вырвалось.
Мультфильмы в колонии
В любом случае, переговоры закончились тем, что в женской колонии номер 32 было решено организовать для начала экспериментальный отряд, а затем, если дела пойдут успешно, анимационную студию-инкубатор, где освободившиеся заключенные могли бы жить и работать. Для освободившихся по проекту должны построить жилой комплекс, где сотрудницы смогут жить с мужем и детьми. Фактически — пока сидишь, проходишь обучение, выходишь — заступаешь на работу, которая приносит реальные деньги. Понятно, что среду пришлось бы искусственно формировать: далеко не каждый, кто сидит в этой колонии, способен, а главное, хочет заниматься чем-то подобным. Любимов провел очередные переговоры с ФСИН, и ему сказали — если результаты эксперимента будут успешными, заключенных разрешат свозить из окрестных колоний. «Это будет такая киберзона», — смеется Любимов.
...
Ее зовут Зося. В этот день ей исполнилось 30 лет. Семь из них Зося отсидела за убийство. Она неплохо держится и даже шутит — когда сотрудник ФСИН предлагает ей сесть, отвечает: «Спасибо, я, вообще-то, уже сижу». Ее история почти хрестоматийная — жила в небольшом городе Нягань (в трех часах езды от Ханты-Мансийска), одна растила дочь, работала в зале игровых автоматов, потом появился парень, жили вместе, и в один прекрасный день он предложил «провернуть одно дело». Зося смотрит в землю: «Я не видела даже этого убийства. А меня взяли как организатора. Там было еще трое мужчин, но все рассчитывали, что мне в отличие от них много не дадут. У меня ведь ребенок маленький». Дали 11 лет.
В отряде рядами железные двухъярусные койки для ста двадцати человек, кое-где, укрывшись с головой одеялом, спят люди — в швейном цехе работа идет 24 часа в сутки, кому-то выпадают ночные смены. «Вы вовремя приехали, — шепчет Зося. — Еще совсем недавно, когда приезжали журналисты, мы и слова сказать не могли». — «Почему?» — «Ну кто мы такие, чтобы говорить». Я смотрю ей в глаза, веселые и одновременно полные тоски. «Но кто-то из вас еще год назад был на свободе…» — «Ну… здесь довольно быстро объясняют, кто ты и где твое место», — говорит Зося и отводит глаза. Кажется, это и есть главный секрет русского тюремного воспитания — система день за днем работает на то, чтобы объяснить осужденным, что еще очень долго обязанностей у них будет гораздо больше, чем прав. Один сотрудник ФСИН сказал мне: «Мы им создаем все условия, у них не бараки, а номера отелей. Но нельзя, чтобы они забывали, кто они. А они — преступники».
Предписания
1. Музыка в ритме фокстрот (так называемый свинг) не должен превышать 20% репертуара оркестров и танцевальных
коллективов
2. в так называемом джазовом репертуаре, предпочтение должно быть отдано композициям в мажорном ключе и текстам, выражающими радость к жизни, а не еврейским мрачным текстам
3. Касательно темпа, предпочтение должно отдаваться оживленным композициям, а не медленным (так называемый блюз), однако, темпы не могут превышать определенной степени аллегро, т.е быть созмеримыми с арийской умеренностью и дисциплиной. Не допускаются негроидные перегибы темпа (так называемый горячий джаз) или сольных выступлений (так называемый брейкс)
художник в поиске
– Я бы все же советовал молодому художнику в первую очередь думать о том, что с ним будет через десять лет. Понятно, что молодым людям все нужно здесь и сейчас, и это давление со всех сторон вкупе с конкуренцией заставляет художников бегать с выпученными глазами. Молодому художнику в принципе можно напрячься, сделать одно яркое произведение и на непродолжительное время стать известным, но что дальше, вот вопрос. Я считаю, что надо успокоиться и не пытаться просунуть свое произведение везде, где только можно, не надо стремиться стать институциональным или галерейным рабом. Успех приложится к тебе, если тебе есть что сказать людям. Молодому художнику надо в первую очередь учиться, изучать технологии, историю современного искусства и медиаарта, съездить в культурные столицы – Лондон, Нью-Йорк. Посмотреть на коммуникационные медиа, что в них можно сделать. Потому что музеи, галереи – это уже приходит потом, все живое зарождается в других коммуникационных пространствах.
Персы и сирийцы
Когда я хожу в платке по Москве, то чувствую некоторый дискомфорт. Я сижу в метро, а люди смотрят на меня, и такое ощущение неприятное... я даже не могу его выразить. В марте я постараюсь на улицу не выходить.
У нас было собрание, и нам сказали, что во время митингов никуда нельзя выходить, во время дня рождения Гитлера запретили покидать пределы общежития... У нас в Иране, напротив, иностранцев просто обожают. И не важно, какая у вас религия.
Я не сравниваю Иран с арабскими странами. Я никогда не говорю, что я из Ирана, потому что от Ирака Иран отличается на одну букву и очень многие путают. Поэтому я говорю, что я из Персии. А когда говорю, что я из Ирана, все думают, что это ужасная страна. Но когда говорю о Персии, все сразу восхищаются.
Один раз я была в кино, но ничего особенного не увидела и решила больше не ходить. Может, я что-то не то выбрала. Это было в прошлом году. Смотрела фильм «Елки». Мне очень нравятся советские фильмы, особенно мультфильмы.
В Москве я не была в мечети. В исламе необязательно ходить в мечеть. Если Бог принимает, я молюсь дома. Но религиозные праздники отмечаю, христианские тоже. Я верю, что Бог один, но называется по-разному, и уважаю все религии. Самое главное – жить честно.
Неприятно, что Америка лезет туда, куда хочет. Это не ее право. Просто диктат. Почему у всех стран есть ядерные установки, а Ирану нельзя? Я, как простой человек, не могу ответить на эти вопросы. Даже если будет война, то она ничего не сможет решить. Даже если я сама буду против государства, то все равно обязательно буду защищать свою страну.
Арабские государства – они как кошка. Представь... у меня есть кошка, у тебя есть мясо. Это моя кошка, но когда она увидит мясо, которое ты ей показываешь, она бросит меня и побежит к мясу. А сейчас Америка показывает мясо. Арабские страны почему-то этого не понимают.
Русские африканцы
Первые две африканские линии в России обнаружил Борис Малярчук в 2004 году, и встретились они в его небольших (!) выборках из Калуги и Тулы - двух смежных областей центральной России. Своему открытию Борис посвятил потом отдельную статью, где объяснил появление "африканок" скорее возможными древними миграциями из Западной Европы и Средиземноморья, где уже были африканские гены, нежели банальной работорговлей последних тысячелетий. Кстати, в то же самое время вышла статья Луизы Перейры, где анализировались испанские линии африканского происхождения, и автор склонялась к противоположному выводу - о недавней интрогрессии африканских генов на Иберийский полуостров, например вследствие работорговли маврского периода.
Попаданцы
До прибытия помощи пройдет 2 года. 2 горсти зерна будут засеяны и дадут урожай, который уже даст семена для нормального сева. Свиньи и куры размножатся и превратятся в солидную ферму. Одежду будут шить из шкур. Животноводы, агрономы нужны? Без проблем! Индейцы будут частично разбиты, частично убеждены сохранять мир. Колония выживет и встретит помощь такой же сильной, как раньше, и с солидным запасом золота.
Но это еще в будущем, а сейчас нужно доставить золото в Перу, позарез нужна помощь: люди, оружие, инструменты и др. Корабль больше строить не рискуют: побережье далеко (около 100км.) от Сантьяго, работы теперь трудно защитить. Надо идти по суше. Выделяют 6 человек, больше послать нельзя, бойцы нужны здесь. Эти шестеро должны пройти с грузом золота 2500 км. через Анды, реки, пустыню Атакама, сквозь враждебные племена, через охваченные гражданской войной территории. Всего и делов. Чтобы уменьшить вес поклажи, принимается решение: везти золото в утилитарном виде. Из золота делают рукоятки их шпаг, стремена и шпоры. 6 оборванных авантюристов едят из золотых мисок и пьют из золотых чаш. Все это изготовлено колонистами-они и кузнецы, и ювелиры. Путь этих солдат в Перу был чистым триллером,занял 8 месяцев, дошли двое.
Астерикс и Обеликс
Об этих событиях сотни лет спустя пишет француз - ну, может быть, не совсем француз, потомок французов, может быть, даже не совсем потомок, какой-нибудь темнокожий мусульманин, кто знает? И для него та реальность всё равно сказочная, во-первых; а во вторых, он и пишет сказку, смешную историю для детей и взрослых.
Поэтому он придумывает маленький французский городок, который единственный не был занят русскими. Живут там ловкий коротышка Астуар и добродушный увалень Обеля, который в детстве свалился в бочку с вином и теперь ему море по колено. Главное развлечение героев - это караулить в округе советские патрули и избивать их до кровавых соплей. Особенно крепко русским достаётся по праздникам, типа Дня взятия Бастилии или дня рождения Обеля. Всё это понятным образом сказывается на боевом духе советских солдат, так что они предпочитают вообще не выходить за ворота местной военной базы, а вместо этого днями на пролёт пьют водку и морально разлагаются.
про раскрашивание
Яркий пример – творчество Скорсезе. Его «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) о послевоенной эре больших оркестров, снятый с упором на шляпки и песенки, но снятый в цвете и той темноватой гамме и с глубокими тенями, что получили распространение в американском кино после мюзикла «Кабаре» (1972; в обеих лентах главные роли исполняла Лайза Миннелли), провалился и был заклеймен как натужная подделка, фейк. Снятый им тремя годами позже примерно о той же эпохе, но с учетом ошибок «Нью-Йорка», «Разъяренный бык» взял все мыслимые призы и заставил зрителей твердить о достоверности. «Бык» снимался на черно-белую пленку; оператор, как операторы 1930-х – начала 1940-х, использовал подсветку, дающую в кадре вспышки, размытые контуры и силуэты, какие вы обнаружите в фильмах Капры
Птичьи права
Мы-то думали, что птичьи права - это метафора отсутствия прав. Однако последние юридические инновации развеяли это заблуждение
Youtube-пользователь eeplox рассказывает, что увлекается съёмками дикой природы, обычно в удалённых безлюдных районах. ... закачивал на Youtube своё последнее видео с птичьими трелями, он получил автоматическое сообщение, что в его сюжете используется защищённые копирайтом материалы... оспорил требование ... но получил такой ответ: "Все владельцы контента рассмотрели ваше видео и подтвердили претензии в отношении контента, частично или полностью".
Доля Льва
19 февраля 1862 года в Вильне родился Лев Николаевич Кекушев – третий сын в многодетной семье русского дворянина и польки, ребенок, наделенный замечательным художественным дарованием. Возмужав, он стал Главным Львом русской архитектуры.
Период его активного творчества был короток – с конца 1890-х до начала 1910-х годов. Начав профессиональную карьеру в Петербурге, он вскоре переселился в Москву и здесь создал самые значительные свои творения.
Он был любимым зодчим богатейших московских заказчиков - Хлудовых и Саввы Мамонтова. Строил роскошные особняки и фабричные казармы, доходные дома, рестораны, ткацкие цеха, вокзалы и частные художественные галереи. С равным блеском он творил деревянные терема и элегантные каменные здания. Он как никто из его современников любил художественный металл. Ему были подвластны, свет, цвет, орнаменты и фактуры. Он был архитектором и инженером, виртуозно владел линией и разбирался в строительных материалах и конструкциях. Ему, как ранее Константину Тону, выпала честь создания гигантского архитектурного ансамбля целой транспортной системы - застройки Вологодско-Архангельской железной дороги. Его имя украшает историю европейского искусства рядом с именами Михаила Врубеля и Мориса Дени.
Хорошая иллюстрация на тему, Голдман Сакс:
«нынче Goldman — не то, что давеча»: клиент воспринимается сотрудниками как помесь дойной коровы и тупого хомячка; продвижение по службе в банке зависит не от интеллекта или установления долгосрочных отношений с клиентами, а от количества заработанных любыми законными способами денег; старожилы обучают младший персонал плохому, а значит, аморальные бизнес-практики будут реплицироваться и в будущем. При этом Грег отмечает, что когда он пришёл в Goldman 12 лет назад, такого не было, и изменение корпоративной культуры — дело рук нынешних топов компании Ллойда Бланкфейна и Гэри Кона.
Личный опыт многих моих читателей говорит, что специалисты крупным корпорациям нужны. В то же время логика подсказывает, что в условиях монополистической конкуренции куда нужнее корпорациям "винтики" машины подавления конкурентов и обмана клиентов. Носители "корпоративного духа"
Про документальность
Хорошая история для того, чтобы еще раз подумать о документальности в фотографии.
Краткий пересказ: выпускница ВГИК сняла документальный фильм с душераздирающим (как водится) сюжетом, он получил хороший прокат на фестивалях и чуть ли не призы, а потом выяснилось, что фильм-то ... не документальный.
По ссылке телевизионный ролик, в котором журналисты (они уже знают) берут у режиссера интервью (она еще не знает), и в какой-то момент резко раскрывают карты. Девушка сразу пасует, но тут прямо из документальной ткани сюжета (приличная квартира, приличная девушка, камеры в кадре обозначают род занятий) материализуется хтоническая мама и говорит примерно следующее:
"девочка [героиня фильма - прим. от меня] добровольно свои собственные телеги рассказала, но - в заданной ситуации"
Это откровение для тех, кто способен понять. Она не хотела, просто вырвалось.
Мультфильмы в колонии
В любом случае, переговоры закончились тем, что в женской колонии номер 32 было решено организовать для начала экспериментальный отряд, а затем, если дела пойдут успешно, анимационную студию-инкубатор, где освободившиеся заключенные могли бы жить и работать. Для освободившихся по проекту должны построить жилой комплекс, где сотрудницы смогут жить с мужем и детьми. Фактически — пока сидишь, проходишь обучение, выходишь — заступаешь на работу, которая приносит реальные деньги. Понятно, что среду пришлось бы искусственно формировать: далеко не каждый, кто сидит в этой колонии, способен, а главное, хочет заниматься чем-то подобным. Любимов провел очередные переговоры с ФСИН, и ему сказали — если результаты эксперимента будут успешными, заключенных разрешат свозить из окрестных колоний. «Это будет такая киберзона», — смеется Любимов.
...
Ее зовут Зося. В этот день ей исполнилось 30 лет. Семь из них Зося отсидела за убийство. Она неплохо держится и даже шутит — когда сотрудник ФСИН предлагает ей сесть, отвечает: «Спасибо, я, вообще-то, уже сижу». Ее история почти хрестоматийная — жила в небольшом городе Нягань (в трех часах езды от Ханты-Мансийска), одна растила дочь, работала в зале игровых автоматов, потом появился парень, жили вместе, и в один прекрасный день он предложил «провернуть одно дело». Зося смотрит в землю: «Я не видела даже этого убийства. А меня взяли как организатора. Там было еще трое мужчин, но все рассчитывали, что мне в отличие от них много не дадут. У меня ведь ребенок маленький». Дали 11 лет.
В отряде рядами железные двухъярусные койки для ста двадцати человек, кое-где, укрывшись с головой одеялом, спят люди — в швейном цехе работа идет 24 часа в сутки, кому-то выпадают ночные смены. «Вы вовремя приехали, — шепчет Зося. — Еще совсем недавно, когда приезжали журналисты, мы и слова сказать не могли». — «Почему?» — «Ну кто мы такие, чтобы говорить». Я смотрю ей в глаза, веселые и одновременно полные тоски. «Но кто-то из вас еще год назад был на свободе…» — «Ну… здесь довольно быстро объясняют, кто ты и где твое место», — говорит Зося и отводит глаза. Кажется, это и есть главный секрет русского тюремного воспитания — система день за днем работает на то, чтобы объяснить осужденным, что еще очень долго обязанностей у них будет гораздо больше, чем прав. Один сотрудник ФСИН сказал мне: «Мы им создаем все условия, у них не бараки, а номера отелей. Но нельзя, чтобы они забывали, кто они. А они — преступники».
Предписания
1. Музыка в ритме фокстрот (так называемый свинг) не должен превышать 20% репертуара оркестров и танцевальных
коллективов
2. в так называемом джазовом репертуаре, предпочтение должно быть отдано композициям в мажорном ключе и текстам, выражающими радость к жизни, а не еврейским мрачным текстам
3. Касательно темпа, предпочтение должно отдаваться оживленным композициям, а не медленным (так называемый блюз), однако, темпы не могут превышать определенной степени аллегро, т.е быть созмеримыми с арийской умеренностью и дисциплиной. Не допускаются негроидные перегибы темпа (так называемый горячий джаз) или сольных выступлений (так называемый брейкс)
художник в поиске
– Я бы все же советовал молодому художнику в первую очередь думать о том, что с ним будет через десять лет. Понятно, что молодым людям все нужно здесь и сейчас, и это давление со всех сторон вкупе с конкуренцией заставляет художников бегать с выпученными глазами. Молодому художнику в принципе можно напрячься, сделать одно яркое произведение и на непродолжительное время стать известным, но что дальше, вот вопрос. Я считаю, что надо успокоиться и не пытаться просунуть свое произведение везде, где только можно, не надо стремиться стать институциональным или галерейным рабом. Успех приложится к тебе, если тебе есть что сказать людям. Молодому художнику надо в первую очередь учиться, изучать технологии, историю современного искусства и медиаарта, съездить в культурные столицы – Лондон, Нью-Йорк. Посмотреть на коммуникационные медиа, что в них можно сделать. Потому что музеи, галереи – это уже приходит потом, все живое зарождается в других коммуникационных пространствах.
Персы и сирийцы
Когда я хожу в платке по Москве, то чувствую некоторый дискомфорт. Я сижу в метро, а люди смотрят на меня, и такое ощущение неприятное... я даже не могу его выразить. В марте я постараюсь на улицу не выходить.
У нас было собрание, и нам сказали, что во время митингов никуда нельзя выходить, во время дня рождения Гитлера запретили покидать пределы общежития... У нас в Иране, напротив, иностранцев просто обожают. И не важно, какая у вас религия.
Я не сравниваю Иран с арабскими странами. Я никогда не говорю, что я из Ирана, потому что от Ирака Иран отличается на одну букву и очень многие путают. Поэтому я говорю, что я из Персии. А когда говорю, что я из Ирана, все думают, что это ужасная страна. Но когда говорю о Персии, все сразу восхищаются.
Один раз я была в кино, но ничего особенного не увидела и решила больше не ходить. Может, я что-то не то выбрала. Это было в прошлом году. Смотрела фильм «Елки». Мне очень нравятся советские фильмы, особенно мультфильмы.
В Москве я не была в мечети. В исламе необязательно ходить в мечеть. Если Бог принимает, я молюсь дома. Но религиозные праздники отмечаю, христианские тоже. Я верю, что Бог один, но называется по-разному, и уважаю все религии. Самое главное – жить честно.
Неприятно, что Америка лезет туда, куда хочет. Это не ее право. Просто диктат. Почему у всех стран есть ядерные установки, а Ирану нельзя? Я, как простой человек, не могу ответить на эти вопросы. Даже если будет война, то она ничего не сможет решить. Даже если я сама буду против государства, то все равно обязательно буду защищать свою страну.
Арабские государства – они как кошка. Представь... у меня есть кошка, у тебя есть мясо. Это моя кошка, но когда она увидит мясо, которое ты ей показываешь, она бросит меня и побежит к мясу. А сейчас Америка показывает мясо. Арабские страны почему-то этого не понимают.
Русские африканцы
Первые две африканские линии в России обнаружил Борис Малярчук в 2004 году, и встретились они в его небольших (!) выборках из Калуги и Тулы - двух смежных областей центральной России. Своему открытию Борис посвятил потом отдельную статью, где объяснил появление "африканок" скорее возможными древними миграциями из Западной Европы и Средиземноморья, где уже были африканские гены, нежели банальной работорговлей последних тысячелетий. Кстати, в то же самое время вышла статья Луизы Перейры, где анализировались испанские линии африканского происхождения, и автор склонялась к противоположному выводу - о недавней интрогрессии африканских генов на Иберийский полуостров, например вследствие работорговли маврского периода.
Попаданцы
До прибытия помощи пройдет 2 года. 2 горсти зерна будут засеяны и дадут урожай, который уже даст семена для нормального сева. Свиньи и куры размножатся и превратятся в солидную ферму. Одежду будут шить из шкур. Животноводы, агрономы нужны? Без проблем! Индейцы будут частично разбиты, частично убеждены сохранять мир. Колония выживет и встретит помощь такой же сильной, как раньше, и с солидным запасом золота.
Но это еще в будущем, а сейчас нужно доставить золото в Перу, позарез нужна помощь: люди, оружие, инструменты и др. Корабль больше строить не рискуют: побережье далеко (около 100км.) от Сантьяго, работы теперь трудно защитить. Надо идти по суше. Выделяют 6 человек, больше послать нельзя, бойцы нужны здесь. Эти шестеро должны пройти с грузом золота 2500 км. через Анды, реки, пустыню Атакама, сквозь враждебные племена, через охваченные гражданской войной территории. Всего и делов. Чтобы уменьшить вес поклажи, принимается решение: везти золото в утилитарном виде. Из золота делают рукоятки их шпаг, стремена и шпоры. 6 оборванных авантюристов едят из золотых мисок и пьют из золотых чаш. Все это изготовлено колонистами-они и кузнецы, и ювелиры. Путь этих солдат в Перу был чистым триллером,занял 8 месяцев, дошли двое.
Астерикс и Обеликс
Об этих событиях сотни лет спустя пишет француз - ну, может быть, не совсем француз, потомок французов, может быть, даже не совсем потомок, какой-нибудь темнокожий мусульманин, кто знает? И для него та реальность всё равно сказочная, во-первых; а во вторых, он и пишет сказку, смешную историю для детей и взрослых.
Поэтому он придумывает маленький французский городок, который единственный не был занят русскими. Живут там ловкий коротышка Астуар и добродушный увалень Обеля, который в детстве свалился в бочку с вином и теперь ему море по колено. Главное развлечение героев - это караулить в округе советские патрули и избивать их до кровавых соплей. Особенно крепко русским достаётся по праздникам, типа Дня взятия Бастилии или дня рождения Обеля. Всё это понятным образом сказывается на боевом духе советских солдат, так что они предпочитают вообще не выходить за ворота местной военной базы, а вместо этого днями на пролёт пьют водку и морально разлагаются.
про раскрашивание
Яркий пример – творчество Скорсезе. Его «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) о послевоенной эре больших оркестров, снятый с упором на шляпки и песенки, но снятый в цвете и той темноватой гамме и с глубокими тенями, что получили распространение в американском кино после мюзикла «Кабаре» (1972; в обеих лентах главные роли исполняла Лайза Миннелли), провалился и был заклеймен как натужная подделка, фейк. Снятый им тремя годами позже примерно о той же эпохе, но с учетом ошибок «Нью-Йорка», «Разъяренный бык» взял все мыслимые призы и заставил зрителей твердить о достоверности. «Бык» снимался на черно-белую пленку; оператор, как операторы 1930-х – начала 1940-х, использовал подсветку, дающую в кадре вспышки, размытые контуры и силуэты, какие вы обнаружите в фильмах Капры
Птичьи права
Мы-то думали, что птичьи права - это метафора отсутствия прав. Однако последние юридические инновации развеяли это заблуждение
Youtube-пользователь eeplox рассказывает, что увлекается съёмками дикой природы, обычно в удалённых безлюдных районах. ... закачивал на Youtube своё последнее видео с птичьими трелями, он получил автоматическое сообщение, что в его сюжете используется защищённые копирайтом материалы... оспорил требование ... но получил такой ответ: "Все владельцы контента рассмотрели ваше видео и подтвердили претензии в отношении контента, частично или полностью".
Доля Льва
19 февраля 1862 года в Вильне родился Лев Николаевич Кекушев – третий сын в многодетной семье русского дворянина и польки, ребенок, наделенный замечательным художественным дарованием. Возмужав, он стал Главным Львом русской архитектуры.
Период его активного творчества был короток – с конца 1890-х до начала 1910-х годов. Начав профессиональную карьеру в Петербурге, он вскоре переселился в Москву и здесь создал самые значительные свои творения.
Он был любимым зодчим богатейших московских заказчиков - Хлудовых и Саввы Мамонтова. Строил роскошные особняки и фабричные казармы, доходные дома, рестораны, ткацкие цеха, вокзалы и частные художественные галереи. С равным блеском он творил деревянные терема и элегантные каменные здания. Он как никто из его современников любил художественный металл. Ему были подвластны, свет, цвет, орнаменты и фактуры. Он был архитектором и инженером, виртуозно владел линией и разбирался в строительных материалах и конструкциях. Ему, как ранее Константину Тону, выпала честь создания гигантского архитектурного ансамбля целой транспортной системы - застройки Вологодско-Архангельской железной дороги. Его имя украшает историю европейского искусства рядом с именами Михаила Врубеля и Мориса Дени.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2012-03-16 05:58 am (UTC)Погуляв по ГТГ, подумал, что история европейского искусства, увы, прекрасно обойдется без Михаила Врубеля!
Наша не обойдется! А европейская запросто!
no subject
Date: 2012-03-16 08:58 am (UTC)